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走向綜合材料藝術表現(xiàn)領域的中國現(xiàn)代漆畫
摘 要: 在現(xiàn)當代藝術的發(fā)展中,藝術觀念逐漸超越傳統(tǒng)美學的范疇,對綜合材料的重視和運用幾乎成為現(xiàn)代藝術共有的特征。材料的創(chuàng)造性使用極大地拓展了藝術作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力,有著數(shù)千年輝煌的中國漆藝成為現(xiàn)當代藝術密切關注的資源,而現(xiàn)代漆畫作為一個年輕的畫種,不像其他畫種一樣傳統(tǒng)深厚而糾結于固守與演變的較量,而是同時兼具豐富的歷史資源和直面當下的年輕態(tài)勢,它在綜合材料藝術表現(xiàn)領域無疑蘊藏著更大的表現(xiàn)潛力,而當前的漆畫實踐也恰恰印證和踐行了這一方向。
關鍵詞: 現(xiàn)當代藝術 綜合材料 中國現(xiàn)代漆畫
從上世紀60年代初為數(shù)不多的漆畫前輩開始專門從事漆畫創(chuàng)作以來,中國漆畫藝術已走過了風風雨雨40余年,而對于一個畫種來說,這40余年僅僅是一個開端。漆畫依托于數(shù)千年漆藝的輝煌,但同時作為一個年輕的畫種,又將遵循現(xiàn)當代藝術的發(fā)展軌跡。在現(xiàn)代藝術的發(fā)展中,藝術的觀念已脫離了傳統(tǒng)美學束縛,而綜合材料的運用幾乎是眾多現(xiàn)代藝術所共有特征,材料的創(chuàng)造性使用拓展了藝術作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力。在中國漆畫展中,除了使用傳統(tǒng)材料技術語言的現(xiàn)代漆畫外,各種新型繪畫性的或非繪畫性的材料也層出不窮,都以巧妙的構思及技巧很好地將各種材質與畫面的造型、色彩結合得更加完美。更有一些擺脫了傳統(tǒng)的審美習慣和內容表現(xiàn)、體現(xiàn)材料本身所特有的內在精神的作品,使材料從載體走向了藝術的自我表現(xiàn)與觀念表現(xiàn)。從當前漆畫發(fā)展的現(xiàn)狀來看,中國現(xiàn)代漆畫不像其他畫種那樣,有著成熟而固定的語言程式,也不像其他畫種一樣困惑于固守或演變的較量,而是緊密地結合現(xiàn)代藝術發(fā)展的開始走向了綜合材料藝術領域。
一、進入綜合材料藝術領域的現(xiàn)當代藝術
藝術的發(fā)展始終是動態(tài)的,從二十世紀以來的藝術發(fā)展來看,運用綜合材料進行藝術探索,以取得技術和觀念的更新,已被藝術家廣泛嘗試。顯而易見,現(xiàn)代藝術在抽離了對色彩、造型最真實的模仿以后,筆觸、結構、各種材料的獨立表現(xiàn)力量顯現(xiàn)出來,潛伏的意念表達開始復蘇。材料在藝術作品中的主體性不斷得到提高,材質之美提高到與造型之美、色彩之美同樣高的地位,藝術實踐使材料的物理形態(tài)傳達出一定的生命意味,材料從載體走向了藝術的自我表現(xiàn)與觀念表現(xiàn)。
綜合材料既不是藝術的流派,又不是某種陣營的標志。在國外,用某種固定的材料來為自己劃分陣營的局面已不復存在,而是進入了綜合材料藝術狀態(tài),甚至很難分清它們的界線和屬性。而國內,由于我們過去藝術分類過細過清的原因,藝術家很多還是停留在畫種分界的表層,往往對新材料的選擇和使用采取一種拒絕的態(tài)度,對所從事的畫種美其名曰
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